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这赵佶将手中的那枚小小的钤印按了下去，在那画卷之上留下了一个鲜红的印记，好似画龙点睛一般，使得这画更加的丰富起来，这一印按下，那赵佶好像完成了一件极其辛劳的工作一般，似乎将自己身体的力气全部都消耗干净似的，猛的做到了自己身后的椅子上，整个人靠在椅背上一手无力似的将手中的印章交给杨戬，然后自己端起放在一边的茶盏，喝了一口，然后闭着眼睛，微微的喘着气，而那杨戬则用手拿着那玉印的一头，一手挥了一下，这时那傍边早就等候的一个小黄门就双手托着一漆盘走了过来，那漆盘之中有一个拳头大小的青色水盂，里面装有八分满的清水，然后两边分别放着一叠被裁成方块形状，有巴掌大小的生宣，以及一个竹制的小圆筒，这小圆筒之中放着数十根，有四寸长短，牙签粗细，一头捆扎这一团白色丝绵的小竹棒。
然后就见那杨戬先从那叠生宣当中抽出几张，先用一张贴在那玉印的印面上，用手指的指肚用力按了按，然后撕下来，接着又粘一张上去，依前次的模样，这样反复数次之后，那新贴上去的生宣之上再没有了痕迹，这才作罢，接着那杨戬又从竹筒之中抽出一根竹棒，将裹有丝绵的那头在水盂当中充分的浸湿，然后用湿润的丝绵仔细的清理那玉印印文和印边上残余的八宝印泥，一根用完之后就再用一根，直到将那玉印上残留的印泥全部清理干净之后，就用一根干燥的竹棒将玉印上残留的水汽擦干净，最后还要试上一试，就是取那刚才剩下的干净的生宣，放在印面之上，如果不在黏附，那就算完成了，接着那杨戬将玉印交还到赵佶的手中，在这之后，杨戬当着赵佶的面，将之前印有赵佶玉印印文的那几张生宣的废纸，一点一点的撕碎，全部浸入到那青色水盂的水中，这小黄门这才捧着托盘，慢慢的倒走着退了出去。
赵佶此时已经睁开了眼睛，将手中的茶盏放到一边，然后一言不发的看着那杨戬的动作，等杨戬将玉印递回到自己手中之后，那赵佶先将玉印倒转过来，仔细的看了看印面，看看有没有什么损伤，还有印面清理的是否干净，最后那赵佶伸出自己左手的小指，用指肚小心的在印面之上轻轻的划了一下，然后将小指伸到自己的眼前仔细的看了看，确信没有留下任何的痕迹，而且那杨戬刚刚撕废纸的时候，赵佶也是在自己心里默默的数过，这数字是对得上的，那赵佶才满意的点点头，最后赵佶小心的将那玉印放回到那个开始的紫金细丝编织而成的口袋中，然后将那袋口系紧，重新绑到自己腰间的玉带之上。
做完这一切之后，那赵佶也没有说话，只是指了指站在身边的高俅，然后手臂一晃，又指了指那自己身前的画，示意那高俅再看一看，那高俅会意，又转过身来，仔细的观瞧起书案上的这幅画来，这一幅画原本就画的不凡，料想此人乃是宫廷画院画师，放在民间也可以算得上是一代大家了，而现在再加上这赵佶的题诗与那钤印就更是不同凡品，在画中题诗，乃是赵佶所开的风气之先。前代画师所绘图画，大多不留名款，是以很多前代绘画后人无法知晓究竟是何人所绘，而就算少有留名者，也大多将自己的姓名提款留在图画的边角，或者草木竹石的阴影缝隙当中，力求不在那绘图之中表现出来，而唯有从赵佶开始才真正的将画中题诗与所绘图画结合起来。
这赵佶本就是一代书画大家，天下间能与其比肩者少之又少，而且他的画尤其注重气韵和意境，其空间美和时间性，气局的充实与流走融和统一，成了美妙的抒情。这幅画题五言绝句一首，五言四行，正好题在右上部，在飞蝶和芙蓉花叶之间，这个题诗的位置，妙在封住了右侧之上，不让气逸，又高于锦鸡的头部，更引领锦鸡关注的目光向右上角透发。落款与题诗分开，题款一行在右下部边上，“宣和殿御制并书”，再加押收，这个款识又略高于左边枝头的菊花，如果相平，成了“平头”，对气的流走就有冲汇，现在略高，又在右下一行，其势也是引领气之直上。押书“天下一人”，末笔的开脚较分开，又向着右下角，也配合了气局的开张。再综观全幅，可见其构局之美、之严谨。任何一部分甚至一枝一叶，一笔都不顺移易，稍微动一下，就会破坏全局的美，打破了平衡。全幅的气局成了有机的统一，有封有逸，有总的流势，向上向右上角引领生发。如上面的飞蝶高于左边最高的花头，则气就会压抑，现在相反，是芙蓉花头高过飞蝶，因此气势更斜贯带入右上角。其精**大处如此。同样钤印“御书”朱文方印，则是在印在那“宣和殿”三字之上，使红印黑字相印成趣，这种画的体式，使得其上的题诗也一点不占画面，不减损那种恒美，与那对面的锦鸡相互辉映，相反却为之生色。
要知道钤印一事看似简单其实最难，钤印是指一幅书画作品在即将完成时的最后一个关键步骤。但也是很有讲究的，如果在一幅作品上安排好符合画面章法布局和风格特点的印章，就会给书画作品起到画龙点睛之奇效。反之则会破坏整个画面布局的协调，从而降低书画作品的整体质量。书法中以全黑布白为主的贯穿始末，少许朱红破之，在视觉上填补了孤寡单欢之遗憾。在漫长的书画艺术发展史上，钤印已成为不可缺少的审美特效和必备之章法。如果作品上不最后钤印，似乎有未完之余或重修之故，给人没有一个圆满的交代。而这赵佶的这一印之下，正好就起到这最为关键的一笔。
高俅看到这幅画那在赵佶题诗加印前后的变化之后，心中不由叹服，自己的这位官家当真不愧是当今书画的魁首，就是当年自己的两位主家也不可匹敌，那大苏学士文采无双，书法超然，但是和官家自己所创之瘦金体字来说，到底孰优孰劣还未有定数，只不过是个人的喜好不同罢了，不过当真较... -->>
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这赵佶将手中的那枚小小的钤印按了下去，在那画卷之上留下了一个鲜红的印记，好似画龙点睛一般，使得这画更加的丰富起来，这一印按下，那赵佶好像完成了一件极其辛劳的工作一般，似乎将自己身体的力气全部都消耗干净似的，猛的做到了自己身后的椅子上，整个人靠在椅背上一手无力似的将手中的印章交给杨戬，然后自己端起放在一边的茶盏，喝了一口，然后闭着眼睛，微微的喘着气，而那杨戬则用手拿着那玉印的一头，一手挥了一下，这时那傍边早就等候的一个小黄门就双手托着一漆盘走了过来，那漆盘之中有一个拳头大小的青色水盂，里面装有八分满的清水，然后两边分别放着一叠被裁成方块形状，有巴掌大小的生宣，以及一个竹制的小圆筒，这小圆筒之中放着数十根，有四寸长短，牙签粗细，一头捆扎这一团白色丝绵的小竹棒。
然后就见那杨戬先从那叠生宣当中抽出几张，先用一张贴在那玉印的印面上，用手指的指肚用力按了按，然后撕下来，接着又粘一张上去，依前次的模样，这样反复数次之后，那新贴上去的生宣之上再没有了痕迹，这才作罢，接着那杨戬又从竹筒之中抽出一根竹棒，将裹有丝绵的那头在水盂当中充分的浸湿，然后用湿润的丝绵仔细的清理那玉印印文和印边上残余的八宝印泥，一根用完之后就再用一根，直到将那玉印上残留的印泥全部清理干净之后，就用一根干燥的竹棒将玉印上残留的水汽擦干净，最后还要试上一试，就是取那刚才剩下的干净的生宣，放在印面之上，如果不在黏附，那就算完成了，接着那杨戬将玉印交还到赵佶的手中，在这之后，杨戬当着赵佶的面，将之前印有赵佶玉印印文的那几张生宣的废纸，一点一点的撕碎，全部浸入到那青色水盂的水中，这小黄门这才捧着托盘，慢慢的倒走着退了出去。
赵佶此时已经睁开了眼睛，将手中的茶盏放到一边，然后一言不发的看着那杨戬的动作，等杨戬将玉印递回到自己手中之后，那赵佶先将玉印倒转过来，仔细的看了看印面，看看有没有什么损伤，还有印面清理的是否干净，最后那赵佶伸出自己左手的小指，用指肚小心的在印面之上轻轻的划了一下，然后将小指伸到自己的眼前仔细的看了看，确信没有留下任何的痕迹，而且那杨戬刚刚撕废纸的时候，赵佶也是在自己心里默默的数过，这数字是对得上的，那赵佶才满意的点点头，最后赵佶小心的将那玉印放回到那个开始的紫金细丝编织而成的口袋中，然后将那袋口系紧，重新绑到自己腰间的玉带之上。
做完这一切之后，那赵佶也没有说话，只是指了指站在身边的高俅，然后手臂一晃，又指了指那自己身前的画，示意那高俅再看一看，那高俅会意，又转过身来，仔细的观瞧起书案上的这幅画来，这一幅画原本就画的不凡，料想此人乃是宫廷画院画师，放在民间也可以算得上是一代大家了，而现在再加上这赵佶的题诗与那钤印就更是不同凡品，在画中题诗，乃是赵佶所开的风气之先。前代画师所绘图画，大多不留名款，是以很多前代绘画后人无法知晓究竟是何人所绘，而就算少有留名者，也大多将自己的姓名提款留在图画的边角，或者草木竹石的阴影缝隙当中，力求不在那绘图之中表现出来，而唯有从赵佶开始才真正的将画中题诗与所绘图画结合起来。
这赵佶本就是一代书画大家，天下间能与其比肩者少之又少，而且他的画尤其注重气韵和意境，其空间美和时间性，气局的充实与流走融和统一，成了美妙的抒情。这幅画题五言绝句一首，五言四行，正好题在右上部，在飞蝶和芙蓉花叶之间，这个题诗的位置，妙在封住了右侧之上，不让气逸，又高于锦鸡的头部，更引领锦鸡关注的目光向右上角透发。落款与题诗分开，题款一行在右下部边上，“宣和殿御制并书”，再加押收，这个款识又略高于左边枝头的菊花，如果相平，成了“平头”，对气的流走就有冲汇，现在略高，又在右下一行，其势也是引领气之直上。押书“天下一人”，末笔的开脚较分开，又向着右下角，也配合了气局的开张。再综观全幅，可见其构局之美、之严谨。任何一部分甚至一枝一叶，一笔都不顺移易，稍微动一下，就会破坏全局的美，打破了平衡。全幅的气局成了有机的统一，有封有逸，有总的流势，向上向右上角引领生发。如上面的飞蝶高于左边最高的花头，则气就会压抑，现在相反，是芙蓉花头高过飞蝶，因此气势更斜贯带入右上角。其精**大处如此。同样钤印“御书”朱文方印，则是在印在那“宣和殿”三字之上，使红印黑字相印成趣，这种画的体式，使得其上的题诗也一点不占画面，不减损那种恒美，与那对面的锦鸡相互辉映，相反却为之生色。
要知道钤印一事看似简单其实最难，钤印是指一幅书画作品在即将完成时的最后一个关键步骤。但也是很有讲究的，如果在一幅作品上安排好符合画面章法布局和风格特点的印章，就会给书画作品起到画龙点睛之奇效。反之则会破坏整个画面布局的协调，从而降低书画作品的整体质量。书法中以全黑布白为主的贯穿始末，少许朱红破之，在视觉上填补了孤寡单欢之遗憾。在漫长的书画艺术发展史上，钤印已成为不可缺少的审美特效和必备之章法。如果作品上不最后钤印，似乎有未完之余或重修之故，给人没有一个圆满的交代。而这赵佶的这一印之下，正好就起到这最为关键的一笔。
高俅看到这幅画那在赵佶题诗加印前后的变化之后，心中不由叹服，自己的这位官家当真不愧是当今书画的魁首，就是当年自己的两位主家也不可匹敌，那大苏学士文采无双，书法超然，但是和官家自己所创之瘦金体字来说，到底孰优孰劣还未有定数，只不过是个人的喜好不同罢了，不过当真较... -->>
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