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高俅听赵佶这么一说，赶忙将才喝了不过几口的茶汤，放下，然后起身，来到那赵佶面前的书案旁，只听那高俅嬉笑的说道：
“莫不是官家又有什么新画作了，怎么叫微臣这个粗人来看，官家事先说好微臣对于那画画，可是懂得不多，如果等会说错了什么，出了什么仇还请陛下不要见怪才是，微臣在这里先谢罪了！”
那赵佶听了高俅的这一番话，笑着点了点头，那高俅这才仔细的看起眼前的一幅画了，这幅画一看就是新近作成，上面既无落款，又无题跋，纵三尺不到，横近于两尺。绢本设色立轴，双勾重彩工笔花鸟画。此图画秋天清爽宜人之景，以花蝶、锦鸡、木芙蓉构成画面。鸡为“五德之禽”，《韩诗外传》说，它头上有冠，是文德；足后有距能斗，是武德；敌前敢拼，是勇德；有食物招呼同类，是仁德；守夜不失时，天明报晓，是信德。《广群芳谱》中这样描述木芙蓉：“清姿雅质，独殿众芳。秋江寂寞，不怨东风，可称俟命之君子矣”。菊花傲霜，但木芙蓉开在其后，更耐霜寒更，故名拒霜花。古人多有诗词赞美：“堪与菊英称晚节，爱他含雨拒清霜”、“千林扫作一番黄，只有芙蓉独自芳”、“谁怜冷落清秋后，能把柔姿独拒霜”、“群芳谱里群芳消，俏中还数木芙蓉”
画中锦鸡落处，芙蓉摇曳下坠之状逼真如实，锦鸡视线之际，双蝶欢舞，相映成趣。整幅画色彩艳丽，典雅高贵。一个由静到动的瞬间，造型生动，令人叫绝：画面上只有芙蓉花的一角，疏疏的两枝娴静地半开着。一只锦鸡蓦然飞临芙蓉枝头，压弯了枝头，打破了宁静。枝叶还在颤动，而美丽的锦鸡浑然不顾，已回首翘望右上角那对翩翩的彩蝶，跃跃欲试。诗意画旨，尽在其中。这本是芙蓉、锦鸡、蝴蝶之间的故事，作者却似不经意地从左下角斜出几枝菊花，妙趣横生，既破了左下角空白，又渲染出金秋的气氛，还可作为芙蓉花的参照，点出其高下位置，使它的出现不致显得突兀。
画面抓住锦鸡飞临的瞬间，力量动感都凝固在其中。鸟儿欲飞，先向下蹲，然后用力蹬出，芙蓉花一枝也被带得倾斜，弯曲中见挺拔，挺拔中见婀娜。宽大的叶片也随之翻仰旋转，向背反侧，各尽姿态。在叶片的翻转中呈现出空间感、立体感，可见作者观察细致入微。芙蓉整体设色淡雅，以烘托羽毛鲜艳的锦鸡，而枝头绽开的芙蓉花用明亮的白色，鲜活而亮丽。锦鸡羽毛斑斓华贵，造型推敲有度，用笔考究，充分体现出它珍禽的特点。它的双爪紧抓芙蓉枝，这是全图力的体现点，作者用笔果敢、有力。那锦鸡浑身的羽毛则用细碎的笔调勾出其质感和生长方向。至于那锦鸡头部黄色羽毛则用细笔拉出丝丝毛茸茸的感觉；翅膀羽毛用墨笔晕染出浓淡层次；尾部羽毛长而硬，密而不乱。用色上更为丰富，在鸡的面部和颈后羽毛上铺厚薄不同的白色，有提醒画面的作用。颈部的黑色条纹明亮，腹部朱砂亮丽灿烂。一双瞪得溜圆的眼睛凝视着蝴蝶，神情专注。两只翻飞的蝴蝶是全图动的部分，轻盈灵巧。左下的菊花修长而富有弹性，花与叶都玲珑又精致，与宽大舒展的芙蓉叶形成对比，既丰富了全图的线条，又使得与整幅画的艺术风格十分和谐。
此画画的是木芙蓉花与锦鸡以及蝴蝶，有花都动物，本来画面处理因该十分的困难，但是这幅画的画面处理的十分的巧妙，在左边居中处出枝，写芙蓉花，一枝向上斜出，一枝向右横曳，而一只五色锦鸡正好停于侧目而视枝上，更压弯了枝梢，何其自然，何其轻盈优美。锦鸡飞临，背侧的姿态，头转向右上方，而尾羽斜贯，气接右下方，正好镇住两个大角，而与芙蓉花枝气运相和。右上两只戏蝶，上下流连，正好是锦鸡注目之方位。却又从左下角斜出白菊，两枝花头一斜一平，正好与芙蓉花枝的姿势相重，综观全幅，可见其构局之美、之严谨。任何一部分甚至一枝一叶，一笔都不顺移易，稍微动一下，就会破坏全局的美，打破了平衡。全幅的气局成了有机的统一，有封有逸，有总的流势，向上向右上角引领生发。如上面的飞蝶高于左边最高的花头，则气就会压抑，现在相反，是芙蓉花头高过飞蝶，因此气势更斜贯带入右上角。其精**大处如此。图中芙蓉盛开，随风轻轻颤动，蝴蝶翩跹，相互追逐嬉戏，引得落在枝上的锦鸡回首凝视，目不转睛。
高俅一看这幅画的技法和方式，就明白这是赵佶所绘而且还是那绘画的一幅精品，正所谓画如其人，整幅图纤巧富丽，技巧虽高，构思虽巧，却缺少大丈夫气。正何那赵佶本来的性子，那高俅刚想这么说，忽然感觉到有些不对，这画也不知为什么，让高俅生出好像不是赵佶所画的感觉，那高俅偷眼王边上一瞧，那赵佶正一脸笑意的望着自己，高俅心里就对这一幅画更加怀疑了几分，不过那高俅还是不敢肯定，于是那高俅转身向正坐在书案后面的赵佶一拱手道：
“官家微臣因为今日下午看那斗球比赛，太过眼睛，眼力有些不济，能否请官家将那水晶阳燧借微臣用一用，要不然凭借微臣的这一对眼珠子，还真看不出这画的好来！”
那赵佶听了一脸的笑意，随手就将那书案上的玉柄水晶阳燧交到那高俅的手里，那高俅接过那水晶阳燧之后，又再度转过身来，几乎是贴在画上将这幅画给重新看了一遍，在这水晶阳燧的帮助之下，那高俅将画看得更加仔细了，连一点细微末节都没有放过，终于这一次仔细的看下... -->>
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高俅听赵佶这么一说，赶忙将才喝了不过几口的茶汤，放下，然后起身，来到那赵佶面前的书案旁，只听那高俅嬉笑的说道：
“莫不是官家又有什么新画作了，怎么叫微臣这个粗人来看，官家事先说好微臣对于那画画，可是懂得不多，如果等会说错了什么，出了什么仇还请陛下不要见怪才是，微臣在这里先谢罪了！”
那赵佶听了高俅的这一番话，笑着点了点头，那高俅这才仔细的看起眼前的一幅画了，这幅画一看就是新近作成，上面既无落款，又无题跋，纵三尺不到，横近于两尺。绢本设色立轴，双勾重彩工笔花鸟画。此图画秋天清爽宜人之景，以花蝶、锦鸡、木芙蓉构成画面。鸡为“五德之禽”，《韩诗外传》说，它头上有冠，是文德；足后有距能斗，是武德；敌前敢拼，是勇德；有食物招呼同类，是仁德；守夜不失时，天明报晓，是信德。《广群芳谱》中这样描述木芙蓉：“清姿雅质，独殿众芳。秋江寂寞，不怨东风，可称俟命之君子矣”。菊花傲霜，但木芙蓉开在其后，更耐霜寒更，故名拒霜花。古人多有诗词赞美：“堪与菊英称晚节，爱他含雨拒清霜”、“千林扫作一番黄，只有芙蓉独自芳”、“谁怜冷落清秋后，能把柔姿独拒霜”、“群芳谱里群芳消，俏中还数木芙蓉”
画中锦鸡落处，芙蓉摇曳下坠之状逼真如实，锦鸡视线之际，双蝶欢舞，相映成趣。整幅画色彩艳丽，典雅高贵。一个由静到动的瞬间，造型生动，令人叫绝：画面上只有芙蓉花的一角，疏疏的两枝娴静地半开着。一只锦鸡蓦然飞临芙蓉枝头，压弯了枝头，打破了宁静。枝叶还在颤动，而美丽的锦鸡浑然不顾，已回首翘望右上角那对翩翩的彩蝶，跃跃欲试。诗意画旨，尽在其中。这本是芙蓉、锦鸡、蝴蝶之间的故事，作者却似不经意地从左下角斜出几枝菊花，妙趣横生，既破了左下角空白，又渲染出金秋的气氛，还可作为芙蓉花的参照，点出其高下位置，使它的出现不致显得突兀。
画面抓住锦鸡飞临的瞬间，力量动感都凝固在其中。鸟儿欲飞，先向下蹲，然后用力蹬出，芙蓉花一枝也被带得倾斜，弯曲中见挺拔，挺拔中见婀娜。宽大的叶片也随之翻仰旋转，向背反侧，各尽姿态。在叶片的翻转中呈现出空间感、立体感，可见作者观察细致入微。芙蓉整体设色淡雅，以烘托羽毛鲜艳的锦鸡，而枝头绽开的芙蓉花用明亮的白色，鲜活而亮丽。锦鸡羽毛斑斓华贵，造型推敲有度，用笔考究，充分体现出它珍禽的特点。它的双爪紧抓芙蓉枝，这是全图力的体现点，作者用笔果敢、有力。那锦鸡浑身的羽毛则用细碎的笔调勾出其质感和生长方向。至于那锦鸡头部黄色羽毛则用细笔拉出丝丝毛茸茸的感觉；翅膀羽毛用墨笔晕染出浓淡层次；尾部羽毛长而硬，密而不乱。用色上更为丰富，在鸡的面部和颈后羽毛上铺厚薄不同的白色，有提醒画面的作用。颈部的黑色条纹明亮，腹部朱砂亮丽灿烂。一双瞪得溜圆的眼睛凝视着蝴蝶，神情专注。两只翻飞的蝴蝶是全图动的部分，轻盈灵巧。左下的菊花修长而富有弹性，花与叶都玲珑又精致，与宽大舒展的芙蓉叶形成对比，既丰富了全图的线条，又使得与整幅画的艺术风格十分和谐。
此画画的是木芙蓉花与锦鸡以及蝴蝶，有花都动物，本来画面处理因该十分的困难，但是这幅画的画面处理的十分的巧妙，在左边居中处出枝，写芙蓉花，一枝向上斜出，一枝向右横曳，而一只五色锦鸡正好停于侧目而视枝上，更压弯了枝梢，何其自然，何其轻盈优美。锦鸡飞临，背侧的姿态，头转向右上方，而尾羽斜贯，气接右下方，正好镇住两个大角，而与芙蓉花枝气运相和。右上两只戏蝶，上下流连，正好是锦鸡注目之方位。却又从左下角斜出白菊，两枝花头一斜一平，正好与芙蓉花枝的姿势相重，综观全幅，可见其构局之美、之严谨。任何一部分甚至一枝一叶，一笔都不顺移易，稍微动一下，就会破坏全局的美，打破了平衡。全幅的气局成了有机的统一，有封有逸，有总的流势，向上向右上角引领生发。如上面的飞蝶高于左边最高的花头，则气就会压抑，现在相反，是芙蓉花头高过飞蝶，因此气势更斜贯带入右上角。其精**大处如此。图中芙蓉盛开，随风轻轻颤动，蝴蝶翩跹，相互追逐嬉戏，引得落在枝上的锦鸡回首凝视，目不转睛。
高俅一看这幅画的技法和方式，就明白这是赵佶所绘而且还是那绘画的一幅精品，正所谓画如其人，整幅图纤巧富丽，技巧虽高，构思虽巧，却缺少大丈夫气。正何那赵佶本来的性子，那高俅刚想这么说，忽然感觉到有些不对，这画也不知为什么，让高俅生出好像不是赵佶所画的感觉，那高俅偷眼王边上一瞧，那赵佶正一脸笑意的望着自己，高俅心里就对这一幅画更加怀疑了几分，不过那高俅还是不敢肯定，于是那高俅转身向正坐在书案后面的赵佶一拱手道：
“官家微臣因为今日下午看那斗球比赛，太过眼睛，眼力有些不济，能否请官家将那水晶阳燧借微臣用一用，要不然凭借微臣的这一对眼珠子，还真看不出这画的好来！”
那赵佶听了一脸的笑意，随手就将那书案上的玉柄水晶阳燧交到那高俅的手里，那高俅接过那水晶阳燧之后，又再度转过身来，几乎是贴在画上将这幅画给重新看了一遍，在这水晶阳燧的帮助之下，那高俅将画看得更加仔细了，连一点细微末节都没有放过，终于这一次仔细的看下... -->>
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